Cosi Fan Tutte, Garnier, 18/09/2005

En seconde audition, je mettrais la Fiordiligi d'Erin Wall à la hausse: le timbre est certes plus celui d'une Despina, le grave absent, mais la voix est puissante et l'interprète sensible, une Fiordiligi fragile et touchante. A contrario, je serais moins enthousiaste sur Elina Garanca: la voix est vraiment superbe, sombre, ample et percutante, mais décidément, le personnage scénique est un peu hiératique pour Dorabella, et la voix, bien sombre pour le rôle, n'est pas conduite par une sensibilité très mozartienne; en revanche, je l'attends avec impatience chez Verdi où son tempérament, son timbre et sa puissance devraient faire merveille d'ici peu. Shawn Mathey s'est fait annoncé souffrant à l'entracte, je n'apporte donc pas de commentaires; le public s'est montré reconnaissant au rideau final, ce qui est la moindre des choses. En ce qui concerne Barbara Bonney, il est indéniable que le rôle ne lui convient pas: l'italien est toujours problématique, la voix manque de fraîcheur, certains aigus sont aigres etc; sans doute blessée, elle s'est abstenu ce soir de se présenter seule lors des saluts finals, sans doute échaudée des huées de la première. Ruggero Raimondi fait les frais de l'absence de Bonney lors des saluts, puisque c'est lui qui cet après-midi fut acceuilli par quelques huées, qui semblent l'avoir surpris, auxquelles il a répondu par une jolie révérence. La voix est usée, la ligne difficile, les aigus hors contrôle à plus d'une reprise, mais l'acteur reste charismatique et la voix exhibe encore son beau timbre; je trouve ces huées fort déplacées pour un artiste exceptionnel, magnifique de présence scénique, et dont on sait bien qu'il n'est plus dans sa prime jeunesse: rejoindra t-il Barbara Bonney en coulisses lors des prochaines soirées? Mon appréciation sur l'orchestre reste inchangée: de belles sonorités, mais des tempi parfois bien lents (l'ouverture, Non siate ritrosi), et une pâte un peu lourde à l'occasion.