http://operachroniques.over-blog.com/ Les 25 derniers commentaires publiés sur le blog "OPERACHRONIQUES" fr http://fdata.over-blog.net/0/53/43/25/avatar-blog-2480157-tmpphpKPkQ2j.jpg http://operachroniques.over-blog.com/ Mon, 28 May 2012 20:44:28 +0200 Mon, 28 May 2012 20:44:28 +0200 Over-blog.com RSS 2.0 Engine Copyright 2012 operachroniques.over-blog.com Musique http://www.rssboard.org/rss-specification/ http://operachroniques.over-blog.com/article-otello-champs-elysees-09-10-2010-58931332-comments.html#comment85488948
Que de différences.
A commencer par la plus évidente version concert d’une part, mise en scène kitchissime assumée de l’autre. Ce point mériterait une digression à elle seule. Que retenir ? Desdemona caméléon (rouge sur tapis rouge, blanche au milieu des draps de même couleur) ? Le fil de fer barbelé donnant sur la mer ? Un cas d’école.
Les salles. Théâtre des Champs-Elysées, Opéra Bastille, presque une ligne de métro. Un équilibre parisien. Public dissemblable. Coté pile, coté face. Différence du nombre, différence de la qualité d’écoute, différence d’accueil.
Différence d’interprétation enfin, sur la scène, dans la fosse.

Mais aussi que de similitudes.
Cet Otello dont le rôle est si difficile à tenir. D’un côté, on se souviendra de Franco Farina hué alors qu’il remplaçait le titulaire ; de l’autre Aleksandrs Antonenko annoncé souffrant et tenant tout de même à cette participation.
Et surtout, par-dessus tout, l’œuvre, tenant seule, indifférente aux aléas de distribution ou de mise en scène. L’émotion. ]]> Fri, 08 Jul 2011 22:54:10 +0200 d1445eed0cdbc1f8916d0a10d71888b3 http://operachroniques.over-blog.com/article-domingo-castronovo-et-il-postino-78444323-comments.html#comment85212362 Si l’objectif est de nous permettre de voir encore une fois sur scène Placido Domingo, de proposer une session de rattrapage à ceux qui n’auraient jamais eu l’occasion de le croiser, de sentir sa présence, pourquoi ne pas en prendre acte et le vivre ?
Alors,
Oui, Pablo Neruda est maintenant un auteur consensuel. L’histoire a gommé les aspérités pour ne retenir que la vision d’un poète engagé, loin des hésitations de l’histoire. Il n’y a pas si longtemps, les anthologies du XXème ne citaient pas le prix Nobel, auteur de : « Vis maintenant! / Risque-toi aujourd'hui! / Agis tout de suite / Ne te laisse pas mourir lentement / Ne te prive pas d'être heureux! »,
Oui, le livret est d’une faible densité, semblant déjà prévoir les insertions publicitaires,
Oui, les décors, costumes & lumières sont propres sans génie mais soutenant efficacement le propos,
Oui, la distribution est hétérogène, réservant aussi d’heureuses surprises,
Oui, la soirée fut empreinte d’émotions ! ]]> Sun, 03 Jul 2011 22:17:22 +0200 a99b8367198ed8d0bd294f57903fca49 http://operachroniques.over-blog.com/article-11950541-6.html#comment84864570 Mon, 27 Jun 2011 11:12:46 +0200 669e282e3963338e9fad04a2af497224 http://operachroniques.over-blog.com/article-printemps-3---lumieres-75228836-comments.html#comment84814661 Une arrivée en scène plein de suspense, des positions qui se cherchent. Presque un sentiment d’être venu trop tôt, de voir l’envers du décor, la construction encore en cours. Et finalement se laisser emporter par la sensualité du violoncelle, sa chaleur.
Après différents visages du printemps et sa lumière changeante, l’été sera-t-il au rendez-vous ? ]]> Sun, 26 Jun 2011 12:01:15 +0200 b7fe6e3c8dffc261290fca912dbaa816 http://operachroniques.over-blog.com/article-printemps-2---visages-d-angela-denoke-75228752-comments.html#comment84814616 Pourquoi bouder son bonheur à la vue du chef d’orchestre alliant le geste, le regard, dansant parfois ; son émotion devant Brunhilde annonçant par son action qu’un monde a vécu, qu’un autre est à construire. Promesse d’avenir. ]]> Sun, 26 Jun 2011 12:00:30 +0200 089cd97031c0753f9253950e4b7e23f0 http://operachroniques.over-blog.com/article-printemps-1---le-voyage-en-italie-75228654-comments.html#comment84814565 Sun, 26 Jun 2011 11:59:33 +0200 bc33b6c69dca358fbbba6e18edbbb1da http://operachroniques.over-blog.com/article-otello-champs-elysees-09-10-2010-58931332-comments.html#comment84447384 Sun, 19 Jun 2011 22:18:17 +0200 71ca3495b69a9d24b4567b4b530b9788 http://operachroniques.over-blog.com/article-12261647-6.html#comment78020672 J'ai entendu une partie de ce concert dimanche, et je voudrais le détail des oeuvres présentées.
merci ]]> Tue, 08 Mar 2011 13:49:05 +0100 fe82cd2a30d4ad88fc6ce87f8b2d607e http://operachroniques.over-blog.com/article-6534033-6.html#comment77745530 Je me rappelle avoir entendu Reti à Prague à la radio et j'avais été soufflé.
Bien à vous ]]> Thu, 03 Mar 2011 23:12:07 +0100 2ef0cc0ef8be77803bb2080a74d0f1b5 http://operachroniques.over-blog.com/article-5255968-6.html#comment77502670 Bonne continuation et à bientôt ! ]]> Mon, 28 Feb 2011 11:53:48 +0100 c4431d30e3535461b16a2a4dfb175c39 http://operachroniques.over-blog.com/article-la-pagina-en-blanco-teatro-real-18-02-2010-68079173-comments.html#comment77434581 L'idée d'ensemble, une humanité peu glorieuse dans ses aspirations qui finit punie en enfer, reste marquante.
Je n'avais pas réalisé, le soir même, qu'il s'agit d'une mise en valeur du triptyque du Jardin des Délices de Jérôme Bosch, oeuvre majeure du musée du Prado à Madrid.

Sinon, je signalerais bien que Andrew Watts est un contre-ténor, et même un Helden contre-ténor si l'on en juge à ce que l'on a entendu vendredi soir. ]]> Sun, 27 Feb 2011 10:48:35 +0100 8347f71ee8b272e1a5c999c52af737d3 http://operachroniques.over-blog.com/article-la-pagina-en-blanco-teatro-real-18-02-2010-68079173-comments.html#comment77416599
Bien évidemment, l’œuvre ne se résume pas à cela. Je vous rejoins sur le bonheur de découvrir une œuvre où toutes les parties contribuent activement à la création ; jusqu’au chœur sortant un instant de la fosse pour rejoindre le Paradis. Bonheur surtout de constater qu’en dépit des difficultés objectives de cette entreprise, chacun apporte sa pierre sans laquelle l’édifice ne tiendrait finalement pas. ]]> Sat, 26 Feb 2011 21:48:43 +0100 9fff37abb701a62a375be1197119acac http://operachroniques.over-blog.com/article-la-pagina-en-blanco-teatro-real-18-02-2010-68079173-comments.html#comment77403300
http://fomalhaut.over-blog.org/article-la-pagina-en-blanco-pilar-jurado-teatro-real-de-madrid-67725168.html ]]> Sat, 26 Feb 2011 17:33:15 +0100 16f9d33ba02d1d28cf2a0cbbcc39c0b7 http://operachroniques.over-blog.com/article-concertgebouw-pleyel-14-02-2011-67354679-comments.html#comment77402769
J'ai peur que ma mémoire m'abuse, mais il me semble bien que c'est Oscar Wilde qui indiquait que tout l'art du critique était de savoir montrer tout ce qu'il y avait de positif dans les résultats contestables, et pointer ce qui était perfectible dans ceux de grandes valeurs. ]]> Sat, 26 Feb 2011 17:22:43 +0100 05757d2b4d3cc8c080634d3cbe307024 http://operachroniques.over-blog.com/article-concertgebouw-pleyel-14-02-2011-67354679-comments.html#comment77169840 Tue, 22 Feb 2011 21:55:38 +0100 a4df255c29d2547d87614ced02e5e2d2 http://operachroniques.over-blog.com/article-mathis-der-maler-bastille-22-11-2010-61752539-comments.html#comment73160153
Et puisque mon esprit reconvoquait le Parsifal de Warlikowski par surprise cet après-midi, je ne pourrais que réécrire ce que je formulais alors du propos de Warlikowski: "La plus belle quête n’est pas collective, certains diraient politique, et il n’est de spiritualité plus haute que celle de l’amour d’un autrui bien réel et proche."

Je vous embrasse. ]]> Sat, 18 Dec 2010 16:22:00 +0100 e529aec7c7cc6f73771f0a61ef144f9f http://operachroniques.over-blog.com/article-mathis-der-maler-bastille-22-11-2010-61752539-comments.html#comment72132185
Beaucoup de médias utilisés lors de cette représentation, en effet. Media sonore bien sûr il n’est pas utile d’y revenir, media visuel (les décors profitants à plein de la machinerie de Bastille, les chanteurs faisant œuvrent d’acteurs, la beauté de l’orchestre), media tactile (ce volume d’air de la salle évoluant tout au long de la représentation, les frissons d’effroi par les multiples représentations de violences voulues par la mise en scène, la tension du public par moment même). Mais aussi, comme un media supplémentaire, appel récurrent à la raison comme un moyen (le ratio des latins qui évoque la mesure juste des choses, et sous-tend le lien).

Le parti pris d’Olivier Py de privilégier la période historique de la création de l’œuvre à la période historique du récit est recevable. Néanmoins, outre que ceci génère de menus décalages entre le texte et la scène, quelques anachronismes aussi ; c’est surtout ma capacité d’appréhension de l’œuvre musicale elle-même dans toute sa subtilité qui en pâtit. Le fait que je sois une spectatrice peu avertie me rend particulièrement sensible à cette « hyper sollicitation » de mes sens.

Et pourtant le propos de Paul Hindemith me semble aller au delà de l’interrogation de la place de l’artiste dans une société. Il nous interroge sur la voie que nous retenons pour apporter notre propre valeur au monde. Mais n’existe-t-il pas de salut hors de la solitude de l’être ? ]]> Wed, 01 Dec 2010 15:29:39 +0100 05cbc494e0eb4297496f0a6b11906691 http://operachroniques.over-blog.com/article-mathis-der-maler-bastille-22-11-2010-61752539-comments.html#comment71820081 Sat, 27 Nov 2010 11:16:12 +0100 c70a7e47673f90838ca0701d7043c5fb http://operachroniques.over-blog.com/article-mathis-der-maler-bastille-22-11-2010-61752539-comments.html#comment71749618 Fri, 26 Nov 2010 02:51:26 +0100 d41e9ff545531a53eb41ecac547665d8 http://operachroniques.over-blog.com/article-cosi-fan-tutte-pleyel-27-09-2010-58651182-comments.html#comment70219536
Je rends la politesse avec plaisir à cette très belle artiste: http://www.chappuis-mezzo.ch/ ]]> Sun, 31 Oct 2010 17:17:13 +0100 e045ce3d4fc343d9476fbb504cd9dd59 http://operachroniques.over-blog.com/article-otello-champs-elysees-09-10-2010-58931332-comments.html#comment70215831
Beaucoup de choses dans votre message. Je viens volontiers traverser Styx et Averne pour vous rejoindre et en discuter. Me permettrez-vous tout juste que nous remontions tous deux à la surface goûter le soleil à l'ombre des oliviers de Thrace? Je prends sur moi d'essayer de ne pas me retourner en chemin.:-)

D'abord, la pauvreté de la création contemporaine fait qu'aujourd'hui ce sont les interprètes que l'on hue et non plus les oeuvres. La pseudo-démocratisation de la culture a mené avant tout à une standardisation des goûts et des attentes. La sacro-sante performance financière des institutions et la disparition des mécènes éclairés (on a remplacé après tout les François 1er et autres Gonzagues de Mantoue d'antan par de grandes banques ou sociétés de consulting qui exigent leur retour sur investissement - peu centré sur la novation) a fait le reste. Quand on imagine que l'Opéra de Paris ne croit toujours pas bon de jouer un John Adams - pourtant si accessible - comment croire à l'apparition d'une bataille lyrique moderne façon Hernani? L'absence de violente contradiction artistique est avant tout le signe de la dévitalisation (décérébration?) d'un univers artistique qui n'est plus en mouvement.

Alors pour répondre à votre premier point, les huées se concentrent souvent sur un ou deux acteurs d'un spectacle, rarement sur tous. Le metteur en scène servant de bouc émissaire tout désigné la plupart du temps. On ne quitte pas la salle pour un seul acteur, et ils sont rarement tous mauvais. On punit donc juste celui qui a "empêché" que le bonheur soit parfait.

Huer un chanteur ne relève pas à mon sens de l'autodafé. Cela peut par contre être le cas pour un chef d'orchestre ou un metteur en scène. Parce qu'ils projettent une vision, un système de valeurs, qui va à l'encontre de tel ou tel. Je crois que c'est bien ce qui est arrivé à Daniel Harding de sa fosse pour cet Otello d'ailleurs: sa lecture allait trop à l'encontre de la "tradition" (comprendre le déjà-connu fainéant qui ne peut être remis en cause qu'avec un peu d'ouverture d'esprit et de de vrai jugement critique). La violence de la contestation de certaines mises en scènes relève bien du baillon et de l'autodafé: le but est de faire disparaître une conception d'une oeuvre ou de l'opéra jugée insupportable et donc simplement criminelle de pouvoir exister. Logiquement: le metteur en scène est l'interprète qui dispose de la marge de "création propre" la plus tranchée sur un plateau.

Le monde lyrique est étrange: l'agitation y provient toujours de la Réaction. Sans doute est-ce le fait de l'âge de la dame... ou de son public (et je parle bien d'âge psychologique et non physique). Cela dit, le cas Larry Clark - sur lequel je me pencherais peut-être dans ces pages dans quelques jours - montre bien que la problématique n'est pas isolée à l'art lyrique. Et puis après tout Wilde et Baudelaire montrent bien que la problématique n'est pas ancienne...

Mais je m'égare, les rapports de l'Art et de la Bourgeoisie sont complexes et tournent ici à la digression. Me voici donc à défendre le droit donné à la Réaction de se faire entendre. Sans doute parce que c'est encore le symbole que ce que l'Art a à offrir peut encore servir une de ses missions fondamentales: ébranler, forcer les yeux à s'ouvrir, fracturer brutalement les opiums administrés de force etc.

Mais nous sommes là bien loin de ce pauvre Franco Farina, honnête ténor maltraité rudement par des exigences imbéciles. Me pardonnerez-vous toutes ces digressions dont la seule justification est le simple bonheur d'échanger avec vous? ]]> Sun, 31 Oct 2010 15:56:36 +0100 b2e2ee10bed5de5a221f6cdc7e632ad5 http://operachroniques.over-blog.com/article-otello-champs-elysees-09-10-2010-58931332-comments.html#comment70203377
A l’heure des programmes à la carte, qu’est ce qui pousse plusieurs centaines de personnes à convenir parfois plusieurs mois à l’avance de se réunir à une date donnée ? Les motivations sont certainement diverses. Sans jugement de valeur elles peuvent se trouver quelque part entre le touriste de passage qui souhaite pouvoir dire qu’il y était et le spécialiste de l’artiste ou de l’œuvre qui fait acte de collection (c'est-à-dire de « recueil »). Dans tous les cas, j’y vois une action positive, non pas dans le sens moral, mais bien dans l’aspect mathématique d’ajout, d’augmentation. L’ensemble des acteurs de la dite représentation apporte quelque chose au spectateur qui lui s’attend à être plus riche d’une expérience en sortant de la salle qu’en y entrant. Durant la représentation, il n’est pas prisonnier. S’il considère que le compte n’y est pas, que son espérance est trompée, il peut sortir de la salle, s’en aller, rejoindre des activités qui ont pour lui plus de valeur. En conséquence, quelle est la motivation d’un spectateur qui attend la fin de la représentation pour huer ? (Ne me faites pas dire que huer durant la représentation est plus acceptable.) Dire sa frustration d’une espérance déçue ? En quoi cette expression apporte une information complémentaire à un silence ou pire encore à une chaise vide ?
D’autre part, vous mentionnez un argument ‘technique’ sur le fait que le silence est moins audible qu’un applaudissement. Certes. Lorsque vous applaudissez, que faites-vous exactement ? Moi, j’exprime une émotion esthétique. Elle peut être différente de celle de mon voisin. Ce n’est pas parce qu’il a des mains plus grandes que les miennes et que sa capacité à mettre en vibration l’air est mécaniquement plus importante que la mienne que nos émotions peuvent être comparées. Ce que nous ressentons l’un et l’autre n’est lié qu’à la représentation à laquelle nous venons d’assister et non pas à l’accueil qui en est fait.
Quel serait l’équivalent de huer pour un peintre ou un écrivain ? J’imagine que, comme moi, lorsqu’une œuvre picturale n’appelle pas votre regard vous passez votre chemin, lorsqu’un livre vous tombe des mains, vous le laisser choir. Vous n’organisez pas un autodafé.

Avant d’en finir, je souhaite répondre à votre comparaison avec un vote. Je pense que la problématique est fondamentalement différente puisqu’il s’agit alors de répondre à une question fermée du type « préférez-vous confier les intérêts de la nation / du département / … à Mr X ou à Mme Y ». Nous sommes donc alors dans le rationnel et très loin d’une salle où le spectateur exprime son émotion esthétique.

A présent, pour en finir, je souhaite vous remercier de ces chroniques que vous rédigez, pour l’humanité qu’elles portent, pour la valeur qu’elles apportent au monde. ]]> Sun, 31 Oct 2010 11:12:00 +0100 c1d1b6ef8cfe764416dcb3fb8b53db6a http://operachroniques.over-blog.com/article-wozzeck-bastille-26-09-2009-37614365-comments.html#comment70173333
Peu importe dans le fond le "comment" de la construction - tant bien même la connaître fascine encore plus lorsque confronté au génie de l'oeuvre. Cette structure assure certainement, à l'insu de l'auditeur, une grande partie de l'effet d'emprise, presque d'insoutenable étreinte, de cette musique: son flot toujours diversifié, dans des tonalités et compositions différenciées, contribue de manière notable au coup de poing musical et émotionnel que représente l'oeuvre. C'est un raz-de-marée qui ne laisse aucun répit, aucune chance à l'auditeur d'en ressortir indemne.

Aussi, prendre l'oeuvre de pleine face, sans s'y préparer comme vous l'avez fait, a sans doute du être une terrible et inattendue secousse. L'oeuvre l'est toujours de toute façon, même à qui en est familier (pour peu que cette notion porte le même sens pour Wozzeck que pour la Bohème ou Don Giovanni). Et il faut y revenir, plusieurs fois, sans espoir je crois d'en saisir un jour toute la richesse, toute la grandeur, toute sa complexité d'immense chef-d'oeuvre.

Oui, y revenir. En sachant que peut-être, comme pour le parachute, la seconde fois est pire parce que l'on sait pertinemment cette fois-là la difficulté à laquelle on va se confronter. Ne pas renoncer en tout cas.

Que vous ne vous soyez pas enfuie est bon signe, quoique j'imagine bien volontiers ce qu'a du être votre difficulté. Mais je crois fermement qu'assister à une représentation de Wozzeck est pour soi de nature à transformer le monde, peut-être même le cours d'une vie. Qu'en fût-il pour vous-même - sous nôtre voûte étoilée?


PS - on vous attend bien entendu à propos d'Otello. ]]> Sat, 30 Oct 2010 18:23:18 +0200 1de4eb141bc7195b4e64682c50d57190 http://operachroniques.over-blog.com/article-wozzeck-bastille-26-09-2009-37614365-comments.html#comment70078490 Je me souviens de mon souhait de ne pas me préparer à l’œuvre. Comme une intuition qu’il n’y avait pas d’autre choix que d’y être confrontée.
Je me souviens de mes difficultés à l’appréhender, de mes hésitations.
Je me souviens aussi de mes tentatives, vaines, a posteriori d’en comprendre la construction.

Un peu plus d’un an après, elle est toujours en moi, aussi surprenante. Sans un regret. ]]> Thu, 28 Oct 2010 21:06:35 +0200 87d01094a1fa02d3d8a20ccc26bdd2d1 http://operachroniques.over-blog.com/article-otello-champs-elysees-09-10-2010-58931332-comments.html#comment69914813
1) Cela réviendrait à limiter l'expression aux seules émotions positives; pourquoi donc vouloir baillonner les émotions négatives? La nature nous a dotés de ces émotions, pourquoi les renier?
2) Techniquement un non-applaudissement est inaudible dans une salle de concert, et il y aura toujours quelqu'un pour applaudir vivement n'importe quelle prestation (y compris madame Millo défaite). Le non-applaudissement tient en fait du vote blanc. En somme une élection où au choix on est pour ou l'on s'abstient, mais où les bulletins "contre" ont été retirés.

En ce qui concerne le principe de la dynamique de groupe, je pense qu'il conviendrait alors de condamner tout autant les applaudissements! Je vous promets qu'un seul "bravo" - juste ce qu'il faut d'enthousiaste et de sonore mais sans caricature (toujours contreproductive)et quelques dixièmes de secondes avant que les applaudissements ne commencent vraiment - suffisent à faire redoubler d'ardeur une salle. Et j'avoue volontiers ce pêché mignon d'être coutumier du fait. :- )

Les claques et les cliques de hueurs usent bien du même procédé. Triste constat sans doute que les foules sont inexorablement manipulables. Mais tant bien même cela nous heurte, n'en sommes nous pas tous deux convaincus?

PS - Merci de m'avoir offert une part de votre délectation à l'idée de transférer le principe des huées dans d'autres mondes. Petit bonheur de la soirée, à la veille d'une réunion que je pressens fort pénible, de m'imaginer me mettre à huer quelques fâcheux. Le tout s'intégrerait ma foi fort bien dans un film de Bunuel. :- ) ]]> Tue, 26 Oct 2010 01:44:46 +0200 1ea930fd99d38198ae9ee235cd732aec